Righettino

Le dessinateur amateur Girolamo Righettino est connu pour ses dessins de ville italiens présentant des cadres allégoriques richement ornés réalisés à la fin 16e siècle. Sa seule œuvre qui nous soit parvenue est une vue de Turin, datant de 1583, actuellement conservée aux Archives nationales de Turin. Cette œuvre, richement détaillée et extraordinairement complexe en terme de programme allégorique est pour ainsi dire impossible à publier dans le cadre du format traditionnel du livre sans perdre beaucoup de son attrait. Ce projet qui consiste en la publication numérique du dessin et du texte manuscrit rédigé par Righettino expliquant sa signification, est l’occasion de réfléchir à la manière dont la publication numérique en histoire de l’art peut permette d’accompagner de meilleures lectures des images de la Renaissance, en particulier de celles qui possèdent des structures diagrammatiques et qui jouent sur la combinaison de divers modes de représentation.

Le théologien et dessinateur amateur oublié Girolamo Righettino a réalisé des dessins très élaborés de vues de villes avec des cadres allégoriques ornés dans la seconde moitié du XVIe siècle. Son seul travail existant est la vue de Turin de 1583 conservée aujourd'hui aux Archives nationales de Turin.

Frère chanoine de l'ordre des Augustins du Latran rattaché durant sa carrière, dans la seconde moitié du XVIe siècle, au couvent de Santa Maria della Carità à Venise. Cet homme, Righettino, qui a été pratiquement oublié, a développé une activité de dessinateur de vues de villes aux cadres exceptionnellement élaborés, remplis de figures et d'objets allégoriques.  Nous savons qu'il a acquis une certaine renommée, comme le rapporte par exemple le chapitre sur la chorographie dans La piazza di tutte le professioni del mondo écrit par son collègue de l'ordre du Latran, Tommaso Garzoni. Righettino a réalisé plusieurs de ces vues de ville et les a apportées en cadeau à des princes importants tels que Francesco de' Medici, le duc Emmanuele Filiberto de Savoie ou le pape Sixte V, obtenant ainsi de splendides récompenses.

Il s'agit d'un manuscrit conservé dans la Biblioteca Federiciana de Fano, dans les Marches italiennes, qui décrit une vue perdue de Rome offerte au pape Sixte V en 1585. Le pape, ravi du cadeau de Righettino, lui demanda d'expliquer par écrit la signification très complexe de la vue.Le manuscrit de 80 pages écrit par Righettino lui-même et dédié au cardinal Rusticucci, qui lui a accordé l'audience avec le pape.

La description de la vue de Rome dans le manuscrit de Fano correspond étroitement, mais pas entièrement, à la configuration générale et aux figures emblématiques visibles sur la vue de Turin, de sorte qu'il est maintenant possible d'étudier cette œuvre exceptionnelle pour la première fois, avec son auteur comme guide.

Le fait que Sixte V, un fin théologien, ait demandé à Righettino de mettre par écrit ses explications de l'image montre à quel point le contenu exégétique de l'œuvre était attrayant pour lui. La plupart des sources des dichiaratione de Righettino proviennent de la Bible, de Thomas d'Aquin et d'Aristote.

L'articulation linéaire du livre ne rend pas compte de manière appropriée de cette image : les principes de symétrie, de correspondance, ou sa topologie, qui conditionnent son interprétation et sa lecture. De plus, ses dimensions (68 x 94 cm) et son caractère très minutieux rendent sa reproduction particulièrement problématique dans un ouvrage imprimé.

Une telle image, très détaillée et extraordinairement complexe en termes de programme allégorique, est presque impossible à publier dans le format traditionnel du livre sans perdre beaucoup de son attrait. Au contraire, une publication numérique peut mieux rendre la richesse de l'œuvre tant d'un point de vue visuel que conceptuel. L'objectif de cette communication est de présenter le projet en cours de publication numérique du dessin ainsi qu'un manuscrit d'accompagnement de l'auteur décrivant et expliquant sa signification. Cette présentation est l'occasion de réfléchir à la manière dont les publications numériques en histoire de l'art peuvent aider à mieux articuler des modes spécifiques de lecture d'une image de la Renaissance, notamment celles qui possèdent une structure diagrammatique et qui jouent sur la combinaison de divers modes de représentation.

La compréhension du plan allégorique de Righettino est soutenue par l'édition d'un texte manuscrit conservé à Rome ainsi que par un ensemble de gloses explicatives des différentes figures rédigées dans le cadre de la recherche. Pour les parties textuelles de notre éditions, nous avons choisi d’encoder en XML, nous permettant :

• D’ajouter les descriptions bibliographiques fines des éléments du corpus qui alimentent une base de données bibliographiques.
• De marquer les entités nommées dans le texte et de noter les citations en fournissant un cadre pour la préparation des index et le renvoi au sources historiques, etc.
• Fournir en liaison Ave l’utilisation du format Scalable Vector Graphic (SVG) le balisage de l’image et de ses relations internes.

La notice sera amenée à évoluer et à être encodée en XML-TEI avec la définition d’un schéma simple pour assurer la conservation à long terme.